Entre 2018 et 2020 une cinquantaine de témoignages ont été filmés et enregistrés par deux anthropologues, Katia Ballacchino et Vita Santoro, auprès d’anciens habitants des Sassi di Matera dans le cadre du programme “Matera capitale européenne de la culture 2019”.
Une convention de collaboration scientifique lie la Médiathèque de la MMSH et le DICEM – Dipartimento delle Culture Europee e del Mediterraneo au sein de l’université de la Basilicate et l’engage à archiver et mettre en ligne, en collaboration, les entretiens enregistrés.
Le catalogue de ces archives vient d’être publié en langues anglaise, italienne et française sous ce lien : http://calames.abes.fr/pub/ms/FileId-4896 Elles sont bien sûr écoutables en ligne, selon les conditions juridiques et éthiques en vigueur.
Lunedì 9 ottobre 2023, alle 17:45, presso l’Università della Basilicata, la Phonothèque (Archivi Sonori) della MMSH (Maison méditerranéenne des sciences de l’homme) sarà a Matera per promuovere il libro Sassi e memoria: etnografie per un archivio delle voci (2022) curato da Ferdinando Mirizzi e Vita Santoro. Questo evento offre l’opportunità di mettere in luce le testimonianze orali raccolte nel quadro di IDEA – Matera 2019.
On Monday, October 9, 2023, at 5:45 PM, at the University of Basilicata, the MMSH Phonothèque (Sound Archives) will be in Matera to promote the book Sassi e memoria : etnografie per un archivio delle voci (2022) edited by Ferdinando Mirizzi and Vita Santoro. This event provides an opportunity to highlight the oral testimonies collected for the project I-DEA – Matera 2019.
Lundi 9 octobre 2023 à 17h45, à l’université de Basilicate, la phonothèque sera présente à Matera pour la promotion de l’ouvrage Sassi e memoria : etnografie per un archivio delle voci (2022) dirigé par Ferdinando Mirizzi et Vita Santoro, l’occasion de mettre en avant la collecte orale réalisée dans le cadre du projet IDEA – Matera 2019.
Les 4 et 5 juillet 2023, dans le cadre du programme MedMus – Méditerranée(s) musicale(s) : Techniques, circulations et représentations – XIXe-XXIe siècles Panagiota Anagnostou (école française d’Athènes) et Séverine Gaby-Thienpont (IDEMEC, UMR7307), ont organisé un atelier pour tenter de lister les bonnes pratiques de l’archivage des données recueillies sur le terrain. En effet, leur projet pluridisciplinaire1, qui traverse le bassin Méditerranéen et trois écoles françaises2 privilégie la collecte sur le terrain. L’objectif est, à la fin du programme, de donner accès aux archives sonores enregistrées, dans la mesure du règlement des questions juridiques et éthiques. L’atelier, fructueux et constructif, s’est terminé sur le terrain des archivistes, par une visite à l’ICBSA, l’Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, anciennement nommé “Discoteca di Stato”.
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Véronique Ginouvès (UAR 3125)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Séverine Gabry (IDEMEC)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Séverine Gabry (IDEMEC)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Séverine Gabry (IDEMEC)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Séverine Gabry (IDEMEC)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Séverine Gabry (IDEMEC)
Une visite à la discoteca di Stato – Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi, Rome, 5 juillet 2023, Photographie de Séverine Gabry (IDEMEC)
Le Secteur archives de la recherche / Phonothèque de la Médiathèque SHS de la MMSH et l’ICBSA ont signé une convention de collaboration scientifique le 9 octobre 2019 pour faciliter les échanges entre les deux institutions. Cette convention s’appuie en particulier sur le travail mené par Matteo Cialone dans le cadre de sa thèse, “L’ethnomusicologue, l’archiviste et le magnétophone” – ED055, en cours, sous la direction d’Olivier Tourny (IDEMEC) et Christine Esclapez (PRISM).
Merci à Luciano D’Aleo et à Corinna Ranzi de leur disponibilité et de la transmission de leur savoir. La rencontre avec l’équipe de la numérisation a été l’occasion de la découverte d’un portail encore trop méconnu, créé en 2018, sur la chanson italienne : http://www.canzoneitaliana.it … on peut s’en douter, tout n’est pas en écoute libre et renvoie pour la variété à des plateformes payantes après quelques secondes d’extrait, mais plusieurs disques du domaine public sont écoutables dans leur totalité ainsi que la majorité des enregistrements de musique traditionnelle, dont voilà quelques sélections :
A virrinedda, interprété par Ros:a Balistreri (Sicilia) : www.canzoneitaliana.it/a-virrinedda.html
Amore mio non piangere, interprété par Giovanna Daffini (Emilia Romagna) www.canzoneitaliana.it/amore-mio-non-piangere.html
Buongiorno macellaro interprété par Michele L. Straniero (Toscana) www.canzoneitaliana.it/buongiorno-macellaro.html
Et j’ai eu la joie de réentendre le groupe des Pouilles Arakne Mediterranea où Giorgio Di Lecce nous réjouit de ses percussions : Canterina (Te pizzicau) : www.canzoneitaliana.it/canterina-te-pizzicau.html
Dommage que les références discographiques ne soient pas mieux précisées. Il est seulement indiqué pour ces morceaux “Mostra delle Regioni” ce qui correspondent sans doute à l’exposition de 1961 à Turin pour le centenaire de l’Unità d’Italia,ceci sans plus d’information. Mais ne boudons pas notre plaisir… à vos oreilles !
Pour ce calendrier de l’Avent 2022, l’équipe du secteur Archives de la recherche de la Médiathèque MMSH vous propose de parcourir le livre de George Perec Lieux sur le site du Seuil tout en suivant le fil de 24 images (et parfois plus) représentatives de nos fonds qui traversent des lieux multiples au gré des recherches de celles et ceux qui ont déposé leurs archives à la Médiathèque de la MMSH.
Comment se faisait la lessive aux cendres dans un village de montagne au début du 20ème siècle ? Il fallait laver le linge : 7 fois dans l’eau tiède, 7 fois dans l’eau chaude, 7 fois dans l’eau bouillante… les fonds Annie-Hélène Dufour et Christian Bromberger enregistrés dans le Val Germanasca nous donne à entendre la vie quotidienne et le travail des femmes dans cette région reculée et difficile à la frontière entre l’Italie et la France. En lien avec ces entretiens, des images des villages alpins, comme ici un lavoir à Massello, sur MédiHal, sous licence Etalab.
Fabienne Le Houérou, historienne, directrice de recherche émérite au Centre National de Recherche Scientifique (CNRS) en histoire contemporaine, est spécialiste de l’histoire coloniale au sein de l’Institut de Recherche du Monde Arabe et Musulman (IREMAM) à la Maison Méditerranéenne des Sciences de l’Homme (MMSH) d’Aix-en-Provence.
Il souffrait moins, mais il s’affaiblissait. Alangui tout au long du jour sur son lit, sur son divan, sur son rocking -chair, crayonnant sans fin au dos d’un bristol l’indistinct motif du tapis d’Aubusson, il divaguait parfois, pris d’hallucinations. (La disparitioin, Georges Perec, 1969, p. 9).
La luthière Martine Aguila dans son atelier à Pertuis (juin 2019)
Martine Aguila débute sa formation luthière à 17 ans en 1977. Elle fait partie des « nouveaux luthiers », venus à ce métier non par filiation luthière ou racines mirecurtiennes, mais par goût de la musique. En dépit d’un milieu familial peu favorable aux activités musicales, elle apprend à jouer de la guitare et s’intéresse à la construction de l’instrument. Avec les moyens du bord, elle tente d’en fabriquer un. 1. Ça ne ressemblait à rien, mais ça me plaisait (Martine Aguila, extrait de l’enquête n°30653)
Vers 15 ans, elle souhaite apprendre la lutherie, mais ses parents veulent qu’elle passe d’abord son baccalauréat. C’est après cette étape qu’elle s’inscrit deux ans plus tard en 1977 à l’école de lutherie de Crémone (pour Mirecourt, elle a déjà dépassé l’âge). L’inscription est très simple, sans examen préalable. Plongée dans le bain linguistique italien, elle apprend la langue rapidement. Continuer la lecture de Sculpter une voûte : le bonheur d’une luthière sensible à la poésie sonore du copeau sortant de la gouge→
Nous avions déjà fait le récit, sur ce carnet, de la mise aux standards et aux normes éditoriales de la revue de l’AFAS – association française des documents sonores, oraux et audiovisuels1 il y a presque cinq ans, le Bulletin de l’AFAS. Sonorités. Tout en poursuivant le processus (nouveau logo, nouvelle couverture, nouvelle maquette, nouveau comité de rédaction, nouvelle charte éditoriale…), l’association n’a cessé de publier et même si l’année 2015 était compliquée pour l’équipe éditoriale, le numéro 41 est paru en libre accès sur le site de la revue. Mais, pour la première fois depuis sa création, ce numéro paraissait uniquement au format électronique. Continuer la lecture de Un ancien numéro de Sonorités nouvellement paru… le n°41→
L’association a été créée en 1978 et sa première revue dont le premier numéro (n°0) est paru en 1980 avait pour titre, Sonorités. Le premier numéro du Bulletin de liaison des adhérents de l’AFAS (n°0) qui a départ avait une simple vocation de communication est paru en 1980. Les deux titres ont été réuni sous Bulletin de l’AFAS. Sonorités au moment de la création de la nouvelle maquette en 2005. [↩]
Un carnet sur les archives sonores, audiovisuelles, textuelles et photographiques en Méditerranée, diffusées par la Médiathèque SHS de la Maison méditerranéenne des sciences de l'homme
